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蓉仙班（春仙）蓉仙社

永庆和班（西安）永庆和社

永庆班（吉祥）永庆社

翕庆社（天和，民国二年十二月成立）翕庆社

铁文班（景泰，民国二年十二月成立）铁文社

天顺和班（燕舞台，天桥）天顺和社

德春和班（歌舞台，天桥）德春和社

四顺班（吉祥，天桥）

吉庆和社（升平，天桥）吉庆和社

喜连和班（振仙，天桥）喜连和社

贵鸣班（六合茶园，东安市场大棚）贵鸣社

庆华班（庆华茶园）庆华社

当时尚有三班未改社字，后来方改者，如：

洪庆班（庆和），正乐班（民乐），富连成（广德）。

武戏中不但枪有枪花，刀有刀花，且是枪有枪的拿法，刀有刀的拿法，所谓枪有枪把刀有刀把，也是不容一毫紊乱，但近来用大枪的戏，往往耍刀花。据程君继先云：此系来源于谭鑫培之《挑滑车》，彼先耍一个提枪花，后归大刀回花，一个鹞子翻身，手拿枪之中间，脸朝里亮一斜相。现时则一起手，便直然耍刀花，去规矩尤其远了！

乾隆中，有一位唱老生的，名米喜子，演关公的戏极出名。一日都老爷（御史）团拜，约米喜子演《战长沙》，出场时用袖子遮脸，走到台前，乍一撒袖，全堂观客，为之起立，都说是仿佛真关公显圣一样，所以不觉离座。大致因为他戴的是软夫子盔，染红脸，所以非常之像。自此始，便不许演关公的戏。后来三庆班，排全本《三国演义》，才又有关公的戏，然在宫里头演关公的戏，每逢关公一上场，皇上与西太后均要离座，佯为散行几步，方再坐下。听说如戏中有观音上场，西太后亦离座。像原先《走麦城》等戏，绝不许演，后来由上海起头，又都演起来了。从前程长庚演戏，专学米喜子。

乾隆时有一位唱小生的，名潘云，善演周瑜的戏，因此外号叫活周瑜。听说身段、唱功、说白都非常之好，大名鼎鼎的徐小香，乃专学此人。

从前无论哪一出戏中，各脚都有各脚的长处，无所谓正脚配脚。咸丰年间，双奎班中，有一位唱花脸的名叫张奎官，演《落马湖》水擒李佩，在水中身段左扑右涌，如同真在水中一样，非常之佳，看客都说在台下看着，仿佛真有许多水浪头在李佩身边绕转。这足见只要用心，无论何戏，都能唱好，如今哪能还有此等脚色？因为台下，专看黄天霸，谁还说李佩呢？奎官又叫傻奎，因与老生张二奎共同成班，所以名双奎班。后来小穆金秀山等，都是学张奎官的。

从前四喜班排演《雁门关》，梅巧玲去太后，所以专看太后。最好是五、六、八，三本。当八本迎接宋军入城的那一场，巧玲在台口一坐，台下便给哄堂的好，后用仙鸡腿水烟袋吸烟，宫女跪着点烟，巧玲吸烟吹烟，亦能得好，观客都说与真太后无异。足见无论何戏何人，只要用心去做，必受台下欢迎。近来演此戏，大致总是陈德霖去太后，亦极受台下欢迎。但自王瑶卿、梅兰芳重排此戏之后，台下便注重青莲碧莲两公主了。据德霖云：目下演《雁门关》，各脚都比原先四喜班好的多，唯独太后不及从前。并云：不但自己不及巧玲，连前此别人去太后也差的多。但是鄙人并未亲眼目睹，或系德霖自谦之词。

从前有一位唱花旦的，名叫方松林，身段非常之袅娜，极能排戏，像《花田错》等戏，都是他排出来的。后来皮簧班演的人绝少。近来又从梆子班中翻回来，闻已有许多地方不及松林所演的了，然也有许多比从前好的地方。松林曾与刘赶三同隶永胜和班，约在同治年间。

光绪年间，有一位唱小花脸的，名刘七。皮簧梆子，唱功各极其妙。能戏极多，常以《丑表功》《拾金》《百莲寺》《小磨房》《逛灯》《打灶》等戏演大轴子。又常与侯俊山同班。《小放牛》一戏，最初排演，乃是俊山刘七二人。后刘七去世，俊山才教与王长林。按《小放牛》，乃是山陕一带乡间小孩，在野地所演的玩意儿，并未上过台，俊山到京，才排出来的。

从前名脚，各人有各人的拿手戏，彼此不肯轻易侵犯。比如光绪年间几个名脚：孙菊仙的《朱砂痣》，汪桂芬的《昭关》，谭鑫培的《卖马》等等皆是。然《御碑亭》一戏，可是各人有各人的长处。近来的情形，可不像从前了，倘有一戏经某脚唱红，第二天就有人演唱。

从前脚色在台上，或是哑喽嗓子，或是唱走喽板台下叫倒好，唯独龚云甫的哑嗓，麻穆子的走板，观客原谅。所以谭鑫培常说：龚云甫奉官哑嗓，麻穆子奉官走板。

从前春台班，有一小花脸，名化虎。在当年虽然不能比杨鸣玉刘赶三等，但也很出名。如演《打沙锅》等戏，极能叫座。后来罗百岁，便是专学此人，乃成一代的名丑。大致化虎时代，有杨鸣玉、刘赶三、黄三雄等在前，所以化虎不能享大名，到了罗百岁的时候，各位好丑已死，前头没人，所以便成大名，这是际遇的不同。但是罗百岁的本事，也确是很好。

从前丑婆子戏，并不时兴，经刘赶三才唱红。比方《送亲演礼》《变羊记》《探亲》等等，所有丑婆戏，赶三无一不好。丑婆之外，尤以全本《荣花记》出名。赶三唱探亲，永远骑真驴上台，此戏一出，无不满座。

春台班花旦王长桂，小花脸黄三雄，永远合演，功力悉敌。二人演《送盒子》，最出名。刘赶三与方松林，也是一对永远合演的，差不多是无一出不好。方松林，即王勤侬岳父的岳父，唱花旦极有名，在嵩祝成班时，极能叫座。五十余岁，就留下胡子不唱了，后因观客论调都很想看，所以永胜奎班老板，又用重资相约，松林情不可却，乃去须又搭永胜奎，与刘赶三合演，台下异常欢迎。后渐老，台上一笑，粉亦随落，然人缘仍很好。到了六十几岁，方才歇工。二百年来，唱花旦的，到六十余岁还受欢迎的，就是松林一人。田桂凤乃是专学松林，一生也极能叫座，且当谭鑫培极盛时代，桂凤能在谭后演大轴，台下观客，一人不走，此等力量，也真不小，真可以算是得了他师傅的真传受了。且桂凤现亦六十余岁，偶尔演戏，仍受欢迎，这也不愧为松林的高徒。百年以来，唱花脸最出名的，首推张奎官，小名傻奎。当年花脸的戏，无论哪一出，都可叫座，且是无论哪一出，都能唱大轴子。后来穆凤山，外号小穆，学傻奎虽不及他先生，但也极能叫座，演八本《铡判官》也常演大轴子。足见脚色享名叫座，不在哪一行，只要能用心揣摩练习，下苦功夫，自能得观客的欢迎。

同治光绪年间，武生大致分三派：一黄月山，一俞润仙，一李春来。黄月山搭玉成班，以扎靠的老头戏见长，比方《剑峰山》去胜英，《独木关》去薛仁贵等等，都是他的拿手戏。俞润仙搭春台班，以扎靠把的花脸戏见长，比方《晋阳宫》的李玄霸，《铁龙山》的姜维，《艳阳楼》的高登等戏，是他的拿手戏。李春来先在小福胜班，后搭源盛和，以短打武生戏见长，比方《拿花蝴蝶》《四杰村》《溪皇庄》等戏的走边，身架之英挺，步法之干净，万非他人可比。俞润仙因成过班，徒弟多的关系，所以现时学他的还很多。可是上海、天津，学李春来的也还不少，只看黄月山一派，李吉瑞之外，只有马德成。但是现在的马德成，也非纯粹黄派了。从前黄月山的唱功，非常的悠扬好听，现时马德成的嗓子，非常响亮刚硬，所以唱功绝不像黄月山了。

百年以来，唱丑脚的，第一要数杨鸣玉，外号杨三。甲午议和后，京中有对联道是：“杨三已死无苏丑，李二先生是汉奸”，即指此人。杨于昆曲中丑脚的戏，无一出不会，无一出不精，且是各戏的身段各戏的做功，绝不雷同。如《活捉》《下山》《问探》等戏皆其所长，人人知之。至《教歌》一出，曹春山去大讨饭的，杨鸣玉去小讨饭的，其种种身段真出人意想之外。《盗甲》一出，去时迁尤其好。可惜其人太吝，不愿传人。当年王长林拜他为师，意在要学《盗甲》《问探》等戏，他始终未肯尽心传授，闻只《盗甲》桌上一种身段，长林半年未学会，后遂作罢，于是乎杨鸣玉之好身段至今遂失传了！可惜可惜！杨本只会昆腔，不会皮簧，后皮簧兴时，昆腔败落，杨遂无班可搭，然因为他的戏好，名气也大，所以皮簧班也常约他帮助，这足见他的力量了。

陈德霖，享名始自光绪初年。在文昌馆演戏，一日演两出，倒第二与杨鸣玉演《活捉》大轴子，与王九龄演《武家坡》，有此两位老脚一捧，台下大起哄，由此德霖的名气就大起来了。

程长庚演戏之好，大家是知道的。一天在宫内演戏，咸丰皇帝，观之大乐，说：程长庚于戏曲有功，应赏他六品顶戴。栏六传旨与长庚。长庚说：戏界人员，例不许仕进，怎么能有顶戴呢？栏六说：圣旨已下，怎能撤回。遂带长庚，到皇帝前谢恩，皇帝大悦。梨园行人有顶戴者，只长庚一人。光绪年间，刘赶三、时小福，二人也有六品顶戴，但系内务府私自所给，不能通天，与长庚之特受恩旨，不可同日语也。

昆乱老生，古无可考，乾嘉年间，最出名的是米喜子，以后就是程长庚、余三胜、张二奎。程实学米喜子。后就是卢胜奎学三胜，李四把学长庚，灯笼程（灯笼铺出身，姓程，当年就是以灯笼程三字出名，惜忘其名）也学长庚。杨月楼、张子久、铜锣子（忘其名）、周春奎，都学张二奎。谭鑫培学三胜。汪桂芬学长庚。

孙菊仙乃是外来之脚，与京脚没统系，虽私淑长庚，然并无何等关系。当孙初进京，在同治年间，与花脸徐宝成，合成嵩祝成班，亦颇有名，后乃名大噪。最后与龙长胜、朱素云、杨朵仙、小朵、孙怡云、喜云等等，成四喜则在庚子前一二年了。

从前刀马旦，最出名的是四喜班的龚翠兰，以后就是一阵风搭永胜奎，朱文英（桂芳父）搭三庆，又有双意（忘搭何班），田元、孙芷芳二人，都搭四喜。现在阎岚秋（九阵风）、朱桂芳、柳莲湘、方连元，也都很好。又靳香林，虽不出名，功夫亦绝佳。

戏界由票友出身而出名的人很多，以往各脚，略记如下：

张二奎，号子英，系前清工部都水司经丞，腔调独创一格。张子久，系张二奎的车夫，学张二奎也极出名。

灯笼程，学长庚，系做牛角灯出身。

卢胜奎，系一跟人。