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第一章 爱在第三杯与第七杯之间1（第3页）

“学生。我在这儿Gap[8]，只是实习。”你转身给他倒茶，回答得坦然。

“你的手提包很好看。”沙夏从来不吝啬赞美姑娘，他在观察你。包很简洁，方形，黑色，细带。牌子不认识，他怀疑很贵。

“二百四十块，你要链接吗？可以买给你女朋友。”你笑呵呵的，带着一种毫不自知的傻气和单纯。

拿不准你这是不是在套他的话。其实他希望如此。他说：“我没有女朋友。我就是觉得好看，没想到还这么便宜。”他很开心，你应该不是“那种”女孩儿，而这很重要。

你的笔记本电脑很旧，首页还没关，赫然是一个网站：TheDiaryofObscureSorrows[9]。

他差点跳起来：“你也关注这个网站？”

“对啊，酷吧。”

midding，不及物动词：指的是当与某种团聚场合接近，但又没怎么搅和在里面的时候，感到平静快乐——比如说坐在篝火的外围，和人聊天，看着别人在内围围成一圈跳舞。又比如，坐在汽车后座，旁听着朋友们在前座聊天……

zenosyne，名词：时间越走越快的感觉。

exulansis，名词：因为他人无法理解而放弃谈论某经历的倾向。

onism，名词：那种意识到自己只能被困在一副躯壳中，只得一生，一次只能置身于一个地方的挫败感。就好像你只能独自站在机场的离境航班显示器前，看着翻飞变幻的地名，那些地名代表着别人的生活密码，无数种人生可能性，但你没有任何分身，短暂的这辈子你永不可能见到或去体验……

avenoir，名词：渴望回忆能倒流。

vem?dalen，名词：在拍摄一场美妙风景的时刻，意识到这场景早就被千百次地拍摄过了的挫败感：比如，一样的落日，一样的瀑布，一样的山廓……早就有无数人在你之前到来，见过了……

所谓“人间值得”，大概就是因为这些细腻而无用的创造吧？就像一个季节中绝美的，不是绽放而是凋谢，比如樱花、枫叶。但沙夏倍感困扰的，正是这种艺术敏感性放在一个男人身上……类似勇敢之于女性——带来的麻烦多于便利。他看过一个访谈，十七岁的朱迪·福斯特，一头金发、娃娃脸，食指敲着咖啡杯，用七十岁般的泰然，说：“最好的女演员，特质是聪慧、勇气、疯狂。而最好的男演员，是脆弱性。”不，脆弱并不完全准确，朱迪小姐用的词是vuly[10]，那种“我有弱点，我可以被伤害”的意思。

但生活不是电影，错位的特质，放到现实里，根本就是烫手山芋。大约是职业圈子的缘故，沙夏身边的男性，从不显露哪怕一丝的细腻或感性，也许他们有，但他们藏起来了。这就是“情绪粒度”这个概念所描述的：你不仅要有能力感受到这种情绪，还要有足够的能力去表达它。

他从小体会过无数次“exulansis[11]”，那种你知道对方懂不了，所以不说为好的寂寞感。少年时期他羡慕过女生，她们好像外星生物，有巨大的天赋体会这些不可言传的微妙，也有天然的权利和语言天赋去表达自己，流泪，笑，没人会多嘴多舌。可惜从性别来看从来都不平等，是个男孩，就被剥夺了感性的权利。

在不平等这一点上，两性倒是挺平等的。

正因如此，当沙夏在Ted[12]演讲中发现网站创始人JohnKoenig竟是白胖大男人的时候，简直恨不得跳上前与他额手相庆。

他想问你最喜欢哪个词，你撇了撇嘴，说：“都喜欢，没有‘最’，我喜欢一切。所有词。”你关掉网页，打开一份PDF，标题有“诗歌之夜”

的字眼。言归正传，你说：“所以……我们真的很需要酒水的赞助。不用多，毕竟就在书店，只是一种氛围，你懂的，没有酒，诗歌是不完整的。”

“为什么找我？你应该找高大仙赞助，他们的酒很有名。”

“Well，我不在乎什么品牌，只是真的很喜欢你那款酒，叫什么来着？”

“本来，那款酒叫‘子曰’，是Bryan的遗作，但他还没来得及告诉我全部的配方……我试着酿了一批，总觉得……差了一点儿什么味道……现在严格说，还没有名字。”

“……遗作？”

“……话说你是怎么知道Bryan的？”

你们谁也没有回答谁。秒针走过，一秒，两秒，三秒。

“So，‘子曰’，可以赞助我们‘子曰’吗？”

“已经绝版了，我只有最后几瓶‘样酒’，要留着作试验对比的……”

“那你自己酿的试验品呢？”

“只有一小桶啊，二十升的试验桶，没有食品许可证的噢……我只是借着大赛，带给大伙儿尝尝，求点评的……”

“这有什么关系？就这么说定了！”你爽爽快快地拍板，倒像你才是赞助商似的。沙夏有点蒙，少见女生是你这样的作风。他琢磨着，目光落在你的指甲上，涂了黑色指甲油，但有些剥落了。这个细节稍微有些of，他想。

“录一段什么好呢……”你上下滑动着鼠标，自言自语。

“什么录什么？”

“诗歌之夜的嘉宾都要录一段朗诵的demo[13]。”

“我什么时候说我要来了？”