舒文小说网

青衣（第3页）

杨韵芳

韵芳为朱幼芬之姐夫，扮相秀丽，嗓音圆润，光绪庚子后，曾红一时，彼时王瑶卿初露头角，偶与韵芳合演，还得算巴结着唱。可惜韵芳，因生活充裕，总未恒演，然其人缘则异常之好，亦极能唱，兹有一事，似应附记于下。

前清光绪年间，有一位票友，孙春山先生，行三，系一位翰林，对于皮簧旦脚之腔调，极有研究，且极能创制，陈德林之腔，多其所创，故德林说起他来，永远称为孙三先生，极为佩服。他的侄孙，伯恒先生，自清朝末年，即为商务书馆之北京经理，与余为同学，故亦得认识。他因为从前皮簧班中所演的《三堂会审》一戏，乃由梆子腔翻来，故其词句多较俗，腔调亦不甚合宜，所以整体特另改编了一次，每句都特创了新腔，因为该戏当年是梆子翻来，所以有七八句还是梆子腔的腔调，孙先生为纪念此一点，也未尽行删去，也仍有一二句唱梆子味道，如“叙一叙旧情”一句便是。他把戏词编好，腔调妥好之后，当然要觅一位能唱的红脚传授，当时就选中了韵芳，一字一板的教好他，并用梅雨田随奏。可惜学好之后，因他常常有病，未能排演，不久孙先生也辞世，该戏遂未唱出。迨至清末民初，梅兰芳稍露头角，雨田便把所有腔调，传与兰芳。第一次出演，是在文明茶园，小生为朱素云，蓝袍为贾洪林，由雨田操琴，一唱而红。以后一直到现在，北平脚色所演者，皆系此派，固然都有些变化，但大体都还未离大格。

吴彩霞

彩霞乃琴师徐兰园之舅父，光绪初年生人，与余差不了两三岁。嗓音高亮，腔调也很正当，常与老旦陈文启合作。刘鸿升老年自己成班，因为他调门太高，无人愿同他配戏，乃约彩霞，固然配得上，但终因鸿升调门太高，自己得巴结着唱，日久便显吃力，嗓音因之稍差，以后遂不常演了。

王瑶卿

瑶卿的名气极大，凡皮簧戏班中的人，几无人不知，观众也大多数都很恭维，他确是一位划时代的人才。不过是大家只管恭维他，但他真好的时候，我想现在看到的人，已不很多。他生于光绪八年，比我小五岁，有几年的工夫，我们几几乎是每天晚上见面，一谈就是两三个钟头，他虽年轻，知道的戏界规矩却不少，他又能谈，我对于国剧的知识，受他的益处也很多。我写过一本书，名曰《国剧身段谱》，出版的时候，他给作了一篇序文，乃凤卿所写，附录于后。

高阳齐如山先生，研究戏剧三十余年，非常虚心，每逢观戏，必至后台，逢人便问，又时到剧界同人家中，殷殷讨论，与愚对谈，动至夜深，所发之问，往往寻根究底，使愚无词以对，恒至反覆寻思，始有所得，是诚善于启发真理，而大有造于剧界也。先生日积月累，著作甚富，自世人已见者之外，尚当陆续刊行，即此《国剧身段谱》一编，皆深中窍要，为从来所未道及，得此极明了之注解，以作舞台之证据，可谓后学之津梁，剧坛之鸿宝，国剧得以光大，艺术得以发挥，将于此是赖矣。“中华民国”二十一年三月，王瑶卿撰凤卿书。

由这一篇文字，可以知道吾二人的交情。在前几年我曾写过四篇谈名脚的文字，即谭鑫培、陈德林、杨小楼、余叔岩，曾见报章，不过多赘。当时本也想谈一谈他，但因彼时他还健在，谈之有些嫌疑，故未果，将来一定要详细的谈一谈，此处非其体裁，只得略说一些就是了。

为什么说看过他好时候的人不多呢？

他最好的时候，是光绪庚子前后。到光绪末年，嗓音就差，自此以后，为保存名誉计，便不恒登台。民国以后，因第一舞台为新式戏园，一切齐备，于是约他又演了些日期，此时便已全靠做功，至嗓音则永不能餍观众之望了。看到他最好的时候者，总须在六十岁以上之人，所以说现在在此地的人，看到他最好时候者，不会太多。当他在二十岁左右时，嗓音宽亮而又会唱，扮相颇美而亦能表情，身段亦美，迨塌中后，因嗓音自己已经不满意，只好在腔调及话白中找俏头，腔调无论怎样想法子，但嗓音不够高，一切高腔都不能唱，只好在矮腔中找俏头，于是便不会满人意了。所以以弟子满中国的一位名脚王瑶卿，会没有他特别的腔调传世，就是因此。后来的人，虽没有听到过他的好腔，其实现在传流着南梆子调中几个腔，就多始自他。话白一层，另有一种说法，北平戏界之话白，向分两种，一是中州韵白，一是京白，两种与现在之情形，都有不同。先说中州韵白，简言之曰韵白，彼时老脚，如时小福、张紫仙、余紫云、陈德林诸位，都是昆腔底子，虽皮簧之白，亦未出昆曲的范围，念白口风要紧，口要有劲。瑶卿无昆腔底子，念韵白欠讲究，敌不过上边所举几位，所以他就设法在京白中找俏头，他的京白，全得力于旗人。按戏界中人，与旗人来往最密者，以他王府上为第一家，不过他所来往的，都是内务府人，说话都不够高尚，所以他之京白，多含中下人家的叫嚣性质，与德林之京白，大有不同。可是后来者，尤其是女脚，多半是学他这种。他的韵白，在彼时老脚们虽然都以为不够高尚，但观众也相当欢迎，说见后。

为什么说他是划时代的脚色呢？

在光绪中叶，有一个时期是花旦最受欢迎，于是戏界人有小孩，凡面貌稍好者，无不学花旦，最红的为杨小朵，其余如郭际湘、姚佩秋、诸如香、王蕙芳、陈桐云、罗小宝、孙砚亭、迟二和陈鸿禧等等皆是。只有面貌不够好，又不能表情者，才学青衣，如吴顺林、吴彩霞、胡素仙、赵芝香、孙喜云（怡云之弟，怡云较早），等等皆是，如果有人家子弟，面貌很好而学青衣者，则老辈必说，为什么这样好扮相而学青衣呢，那不太可惜吗？彼时的风尚议论确是这种情形，虽然不能说是人人如此，但大多数人是如此。自瑶卿以青衣兼演闺门旦，能表情，身段亦美，大受观众欢迎，戏界思想，为之一变，子弟学戏，入青衣门者始多，民国以后之戏班，几成青衣世界，而且这些旦脚，走的都是瑶卿的路子，所以说他是划时代的人物。再谈到念白，瑶卿之白，受梆子的影响极大，因为在光绪中叶以后，一直到清朝末年，北平可以说是梆子的世界，彼时十个戏班中，总有八班是梆子腔，尤其花旦一行，更为吃香，如冰糖脆，玻璃脆，小旋风，银娃娃，大五月鲜，小五月鲜，三位灵芝草等等皆是。以上所举都是纯粹梆子班之脚，与皮簧班是两件事情，因为在光绪中叶以前，皮簧班人家的子弟，都是学皮簧或昆腔，绝对没有学梆子腔的，到此才有；如罗小宝、陈鸿禧等，均为皮簧人家之徒弟，但均专学梆子，此种风气，到清末尚未衰，如尚小云、荀慧生、于连泉等，最初都是学的梆子，此足见梆子腔之盛。瑶卿不是昆腔底子，韵白念的不及老辈，昆白讲口紧，梆子讲开口，完全北方音，瑶卿受了这种影响，他念白口太敞，可是有一样，虽然不及老辈讲究，但开口音极好听，大受观众欢迎，于是戏界的思想，也跟着变了，遇有小孩开口音念的好听，则亲戚朋友必高兴，说好了，张得开嘴，有饭吃了，瑶卿以后的旦脚，念白都是讲念开口音的，第一个人便是梅兰芳，以后都是如此。这岂不可以说他是划时代的人物吗？

瑶卿还是很能排戏，经他排的也有几本，如《混元盒》中，原无《琵琶缘》一段，该段是皮人影里头的一本，他把他拉来，加入在皮簧中，很受人欢迎，至今排整本《混元盒》，都必有此段。他徒弟很多，他五十岁生日的征文启，乃友人代撰，出名者都是徒弟，其次序乃我替他所排，如荀慧生，程艳秋，程玉菁，黄玉麟，郭效青，赵桐山，金碧艳，戴南芳，王芸芳，董琴芳，雪艳琴，李艳香，新艳秋，华慧麟，杜丽云，马艳云，毛剑佩，李慧琴，赵岫云，李沁香，李吟香。徒弟虽然这样多，但不过都是为一个名，真正经他教过的人却极少，好脚不肯教人，乃是自然的，历来便是如此。

梅兰芳

兰芳为梅巧玲之孙，竹芬之子，名琴师梅雨田之侄。目下说起来，是世界出名的人物，但他十六岁以前，面貌不但不够一个美字，简直说是不好看。七八岁投入朱霞芬门下为徒，一因霞芬为其祖父之徒弟，二因霞芬之次媳，为兰芳之姊，都有照应也。但因其面貌不美，又不大聪明，教习都不大愿教，只有吴菱仙（乃时小福之徒弟），天天自动去教兰芳，一毫不要报酬，彼时小芬（兰芳姐夫），还抱怨吴菱仙，说你不是白费事吗，难道说这样的小孩，将来还可以吃戏饭吗（靠唱戏吃饭之义）？但他们无论说什么闲话，而吴不管，只是天天去教。此兰芳十一二岁前学戏之情形，以后日见起色，到了十六岁，面貌越变越美，嗓音亦渐亮，没想到后来便成了世界的名脚。他的唱腔如何，几乎人人知道，不必我再说一句。其实他的长处，不止唱功，面部表情及身段之美，尤为他人所不及。戏界所谓六点者，如一身材好，二身段好，三面貌好，四能表情，五嗓音好，六会唱，这六个点的平均分数，他实比人较高。他最大的优点，还是谦和，能够吸收他人的长处。以谦和来说，他到后台，无论遇到何人，都是很和气的，就是对跑宫女丫环及跑龙套的人，都是如此。凡老辈也是如此，无论对于什么样的人，说起话来，总加先生二字。以吸收人长处来说，别的不用谈，只我对他的这种情形，就极难得。当我在民国元年，看了他《汾河湾》之后，我以为这位脚儿，天才是好极了，只是功夫尚未到，我就给他写了一封信，说此戏应怎样演法，您所演者应该怎样改法，当时我写这封信，总算是相当冒昧，彼时我虽认识他，但不熟，更无交情，骤去此信，岂非太不客气呢？不意他下次又演，乃完全照我说的改过来了，这一来把我的精神给提起来了，以后每次看了他的戏，总要给他写一封信，此事在余回忆录中，已较详言之。他写的舞台经验，对此也曾郑重言之，兹不多赘。此事之所以难得者，因彼时梅之技术，虽很幼稚，但叫座之能力已极大，而我则不过是一个外行，他对于一个外行人说的话，肯这样重视听从，这是极难能可贵的，也是后生晚辈，所极应该效法的。

他到日本去演戏，是民国八年。往美国去演戏，是民国十九年，因正式出国演戏，他可以说是第一个人，所以附记于此。

再者此编对于民国以后的名脚，本不著录，因他是十一岁登台，他生于光绪二十年甲午，十一岁即光绪三十年，而在光绪三十三年，在喜连成科班，已有相当的名誉，如自演《六月雪》，及与贯大元、小穆子合演《二进宫》等等，便列倒第二出。在鸣盛和班，《六月雪》亦演倒第二。宣统三年，我看他演《思志诚》，便演大轴，这当然不只是民国以后的名脚了。

此外尚有许多名脚，如：

陈宝云，曾搭春台班，比胡喜禄稍晚。

王长寿，也曾搭春台班，学陈宝云。

蒋兰香，也曾搭四喜班。

陈啸云，梅巧玲的徒弟，十二岁出台即红，曾搭四喜班。

韩宝芬，曾搭四喜班。

孔元福，曾搭三庆等班，为同治年间名青衣，兼唱昆腔。

徐如云，徐小香之子，曾搭四喜班。

以上各脚，老辈都很推许，但我知道他们的事情太少，不能详细介绍。又如后来之赵芝香，唱的日期很久，但只平妥，没什么精彩，或可效法之处。

朱幼芬，确名气很大，但他唱做，都只平平，只靠貌美。若只论面貌，那真可以说是美，他比兰芳长两岁，在他十五六岁、兰芳十三四岁之时，两人的面貌，真有天渊之别。最末次宣统末年，好事者还扮过一次菊榜，状元即幼芬，榜眼王蕙芳，探花梅兰芳。他虽面貌美，但只此不能为后人取法，故不多介绍了。