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青衣（第2页）

砚侬多唱昆腔，亦偶演皮簧，青衣小生都不错，余紫云掌四喜班时，他系副手，紫云有时太忙，他便替代，亦时与紫云演对儿戏。其腔调身段，大约不出紫云之范园，然亦很好，惜离开四喜后，便不恒登台了。

张芷荃

芷荃为丑脚张文斌之父，亦是尚小云之师。昆腔皮簧旦脚戏，都会的很多，曾搭四喜、嵩祝成、永胜奎等班，腔调表情，虽无赫赫大名，但诸处稳练，故后台极重之。他父亲名张云亭，通称张五，乃有名的老旦。

叶中兴

中兴为富连成老板叶春善之叔父，为同治年间之青衣，唱做一切认真。梅巧玲在四喜班排八本《雁门关》时，第五本有太后欲投降，铁镜公主阻拦，未蒙准奏，遂碰死殿前等情节。铁镜公主为韩昌之妻，乃有唱有做，真正青衣脚色，如碧莲青莲两公主，乃闺门旦与花旦应行。后来三庆班重排，因为旦脚不敷分配，遂将此段情节废去，不上铁镜公主，以后他班再排，就都不上了。按该段情节本来很好，也很紧张，去铁镜公主者，即为叶中兴，演来极为精彩。

诸秋芬

秋芬名桂枝，多演昆腔，亦偶唱皮簧，乃花旦诸茹香之父，得名昆旦朱莲芬之传授，搭三庆班，唱昆旦，与其师兄弟陈桂亭，永远对儿戏，如《藏舟》《游园》《乔醋》等等，颇受欢迎，皮簧亦不错，然不多演。

田宝琳

宝琳为陈德林之师，唱腔极规矩稳当，曾搭三庆、四喜、春台等班，三庆创排整本《三国演义》，他去蔡夫人，也很能得好。他与老旦谢宝云为师兄弟，都排宝字，二人性格也相同，不讲特别要好，而讲循规蹈矩。中年以后，便不常演，而徒弟也极少，可以说是只德林一人，因为他太认真，他教的腔，不能随便改动，稍一变换，他就有气，所以人多不愿从他学习。晚年则与德林拉拉胡琴，然亦难得与他人拉一次，所以还不算正式改为琴师。

朱霞芬

霞芬名蔼云，乃梅巧玲之徒，幼芬之父，又为梅兰芳之师。腔调悠扬动听，扮相亦极美，光绪丙子菊榜状元就是他，探花为孟金喜，小如之父。霞芬演《女儿国》《女弹词》诸戏，都极精彩，且极出名，可惜他未搭过几个班，只随乃师，在四喜演唱，中年以后，便不常登台，这些戏也就无人继演了。

张紫仙

紫仙名敬福，乃曹寿山的徒弟，寿山即名笛师曹心泉之父，满师后即搭四喜、三庆等班，初学昆腔，后演皮簧青衣，也很出名。《战蒲关》《二进宫》《祭塔》等戏是其拿手，常与杨月楼、李宝琴、王楞仙等，合演《御碑亭》，人称功力悉敌。都说他与陈德林齐名，其实他却早一些，因为光绪中叶，有一时期德林倒嗓，几年未演，在此时期中，紫仙可算独红一时，因小福、紫云，均不恒演，孙怡云年尚轻，与其同时并红者，只票友常子和耳。紫仙在光绪年间，所唱的腔，号称老派，他比小福、紫云虽年较轻，而腔调则旧；后来学他者，只有王勤农一人，而又不常登台；勤农又传给王幼卿，即凤卿之次子，教梅葆玖青衣者。

姜双喜

双喜号俪云，为河间献县人，妙香之父，与余为连县。初学昆腔，又学皮簧，腔调极悠扬稳练，搭四喜班较久，人亦极忠厚恳挚，与余极熟，惜中年以后，便不常演，故知者绝少。

乔蕙兰

蕙兰号纫仙，清宫当差的名字曰阿寿。有人说，他是河北冀州人，但他说一口极流利的江苏话，虽平常不说，而老年仍说的很好，所以我认为他是苏籍。民国以后，因为他教梅兰芳昆曲，我与他在梅宅天天见面，有十年之久，我对这层竟会没有问过他，亦算憾事。他只能昆曲，不会皮簧，又因他进宫当差甚早，生活充裕，于是在外边总未登台。

按本编只录皮簧的名脚，乔君不能皮簧，在昆腔中，虽然能戏很多，而当年亦非名脚，本编本不应录。但因他进宫当差最早，以后虽有谭鑫培、孙菊仙等一百多人都成了内庭供奉，可是开单子领衔之头一人，永远是阿寿，阿寿即乔蕙兰，因蕙兰二字，犯了两位老妃嫔的讳，都不能用，故西后特赐此名，这可以说是北平所有好脚之领头的人，因这种种关系，故特录之。

陈德林

德林号漱云，小名石头，光绪年间，观众多以陈石头呼之。初为四喜梅巧玲之徒弟，后改入三庆，彼时长庚已老，因以璋甫为师，与陆杏林、张淇林、李成林等，为同科师兄弟。他生于同治元年，比我长十五岁，满科后，已稍露头角。迨光绪初年，他才十七八岁，一次在文昌馆演戏，一日演两出，倒第二与杨鸣玉演《活捉》，大轴子与王九龄演《武家坡》，有此两位老名脚一捧，观众大起哄，由此名气就大起来了。不幸二十几嗓音塌中，有几年未能登台，自己难过，自己想，难道自此就不能吃戏饭了吗？然心中不服，一定要用功。每日天不亮，便到先农坛根去喊嗓，亦曰遛嗓，冬天刮着多强的西北风，下着多大的雪，也是一定要去的。如是者二三年，嗓音居然复原，且比以前还好。他对此一段苦功，极为难过，也极为得意，对朋友也最爱谈此，他与我就说过几次，说他天天往坛根来，自己常气的哭一阵，自己想，别人都能自自然然的吃碗戏饭，为什么唯独我受这样的苦呢？我也常把他这段情形，对幼年人述说，可见是有志者事竟成，皇天是不负苦心人的。好在他自嗓音恢复之后，就一直唱到了老，总是很顺当的。

嗓音恢复之后不久，二十八岁中就挑入了内庭供奉，且极蒙西后赏识，与西后接谈之时也很多，每遇王府有生日堂会等等，西后往往推荐德林及余玉琴为承办人。西后戏瘾很大，且常常自编唱词，所有唱词，多数是命德林安腔，尤其排整本《昭代箫韶》时，把乾隆年所编之昆曲，通通改成皮簧，西后自编之词更多，多数都是德林所安的腔（按《昭代箫韶》一剧，共一百余出，西后改为皮簧，减的不少，两种总本，余均有存者）。德林由此更忙，且宫中当差，生活更为优裕，于是外边演的较少，然因彼时青衣人员，如时小福、余紫云等多不恒演，戏园中青衣人才缺乏，所以也不断登台。与谭鑫培合作很久，自己改造的戏也很多，如《南天门》，一上场之慢板，原为原板，经他才改成慢板，后边之“三家店前把饭用”一段，也是由他改成二六。

德林能戏很多，腔调也极正当，对于后辈，亦极肯帮助，可惜因宫中事忙，未收徒弟，他的真正徒弟，只有王勤农一人，妙香就未正式拜过，但后辈则都很尊敬他，这也是因道德高的关系，尤其是梅兰芳，虽然没有拜他为师，但他对兰芳，如同亲子弟一样，而兰芳对他，也极尊敬之至。其实王瑶卿确应管他叫师傅，在前清的规矩，一个演员得以进宫当差，必须先由一资深演员介绍保举，此新演员对保举人，应该终身执弟子礼，呼为老师。瑶卿进宫，便是由德林保举，他自应以老师呼之。按德林虽比瑶卿长十八九岁，但按亲戚世交，都是平辈，所以呼为德林哥，叫了十几年的德林哥，乍改叫老师，瑶卿有点不好意思，而又不能仍呼德林哥，于是给他起了一个号，叫作老夫子，而外界人也跟着叫，其实这是瑶卿奸滑幽默的用意。

德林为人，忠厚诚恳，道德很高，与余亦极好，常相过从，我得他益处极多。一次闲谈，我说大家都恭维您是正宗青衣，他说齐先生快别说这句话，我听到此话，便要难过半天，年轻的时节，哪一个人有不唱活泼一点的小姑娘戏呢，如今快六十岁的人了，再扮小姑娘，不但观众不爱看，自已就有点不好意的，只好光演演穿青衣的妇人戏，至于青年女子的戏，只有戴凤冠的人物，还可以演演，若《花园赠金》《琴挑》《闹学》等戏，就不能演了。自己正在因为过境牢骚，而他们反用此恭维，岂不难过？若自幼便只演青衣的戏，那就成了扫边的旦脚了。

吴顺林

顺林号霭仙，乃时小福的徒弟，嗓音极好，腔调亦极规矩，凡大段唱功的戏，无不擅长，他比德林小八九岁，当德林塌中之期，正是他年轻力壮之时，所以很红了几年。当他师傅时小福掌四喜班时，他在班中可以算是第一名青衣，其次才数怡云，如与孙菊仙配戏，大致总是由他据任。一次大轴子为他与谭鑫培合演《寄子》，乃谭适病，遂由他单演《宇宙锋》，座客一人不走，且很满意，由此名便日高起来。奈因扮相微苦，中年之后，便不恒演，偶尔登台，也只是《寄子》《卖糕干》《祭江》《探窑》等几出戏。

他与陈德林过从极密，且最说的来，我每访德林，十次总有八次遇到他，所以也恒与之长谈，对于戏界掌故，知道的也很多，我受他的益处也不少。

孙怡云

怡云为名青衣孙心兰之子，乃光绪庚子前后十余年间最红的青衣，因彼时德林扮相已稍差，瑶卿等尚未起来，紫云、小福，都是二十五六年去世，前此虽唱，亦算过时，所以他独享了几年的盛名，而且扮相很美，嗓音柔润，腔调亦极规矩，特受欢迎，在光绪七八年间，便曾与许荫棠、何桂山，合演《二进宫》等戏。彼时他不过十几岁，而且许何二人，嗓音都非常高亮，他竟能合唱，已算难能可贵了。光绪中叶以后，与孙菊仙、龙长胜、杨朵仙父子、龚云甫、朱素云等等，合组四喜班，便恒与孙龙两位老生配戏。后搭玉成班，与许荫棠等合演《探母》，名次他总列第一。与德林合演《五花洞》，总是他去假金莲，虽然是德林让他一头，当然也是他有这种资格。与许荫棠、金秀山，合演《二进宫》，他比他二人得好还多。他还很能排新戏，如《回荆州》一戏，系由福寿班排出（说见后票友门，毓五名下），刘备为许荫棠，孙母为老旦全子，尚香即怡云，赵云为李顺亭，周瑜为陆华云，鲁肃为贾洪林，又经毓五把《甘露寺》一段重排，去尚香者，仍系怡云。此外排戏尚多，不必尽录。晚年则以教徒弟为消遣，尚小云即其得意门生。

郑二奎

二奎乃光绪庚子前后很红的青衣，与青衣吴顺林、小生朱素云等等，常常一同演戏。与龚云甫合演《探窑》，尤为常常听到。一次与黄润甫、许荫棠、罗寿山等，合演《法门寺》，台下大捧。惜光绪末年，便不恒露了。