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我没有直白地说某种意义上青蛇攻受的相处模式，就是某种不能在长佩提及的关系模式的变种。

我只是写了一个让我自己很爽的故事。

然后我爽到了。

我爽翻了好吗？

大头和小头都爽翻了。

爽得我现在拿起青蛇任意一章，我都能津津有味地看一次。

*

但是青蛇本质上让我觉得很好的原因是“新”。

首先是叙述方式。

24年年底，我开了工作室，写了一年短剧剧本，成绩是短剧赛道上我毫无建树，工作室也基本关张。

但是短剧上一些有趣的创作逻辑我拿回来用了。

快节奏、爽打脸、多次翻转。

——我记得有个弹幕骂我写了个歪嘴龙王打脸京城恶少的故事，我乐半天。这也说得太对了。

其次是故事结构。

在中式恐怖的总体思路上，故事结构上我做了三层。

第一层是姨太太之死。

前期得到了很好的效果，让故事一直持续到柳心都还妙趣横生。

但是这个套路我写到赵香菱的时候，就明显感觉乏力了，套路已经吃透了。

出现一个姨太太过去的故事，一定会引出一件现在与之有所交集的问题，然后淼淼负责惊声尖叫，老爷负责幕后杀人。

阅读产生了疲倦感，节奏也有些乱，爽感被压抑住了（除夕结束后直到罗刹鸟那一章前）。

第二层是老爷与管家的身份翻转。

在主人公情感线上我也做了一定的设计，大家应该是能看察觉出固定套路的，我也就不赘述了。

这条线上我一直犹豫的是管家的本垒打什么时候完成，一直到写到一半吧，才感觉应该是在后期掉马前完成。

这样老爷本垒是起点，管家本垒是终点，最终双身份合一，也算是有始有终。

当然你们懂的一些场景设计，是重中之重，无论是老爷还是管家我都尽量做了不重复。

掉马文一个大爽点就是掉马，但是掉马文最大的问题也在于，一旦掉马，掉马后情节会一落千丈。

其实写《少帝春心》的时候，掉马后就处理得不好，节奏受了影响。

所以这次我采取的方法是，完成掉马情节后理顺二人的相处模式并给予少许安全事件（看电影，结婚），便迅速地进入第三层故事。

第三层结构就是老爷究竟在干什么。

这一层想好的时间很早，基于第一人称迷雾，大家都不太清楚殷衡是个什么样的人，为什么这么做，他到底在干什么。

我写的时候就知道有人厌恶地说：你一个写耽美的，搞这么大底干什么。

这大概就是我一点坚持了。

我对民国题材一向严肃谨慎，我不愿我笔下的民国只有纸迷金醉的军阀戏子。

好的作品它总有自己的精神内核。

青蛇也有。