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第66章 往者不可諫（第2页）

除了父亲和丈夫祝鸿声，还有两位客人。

作家茹志娟和她的女儿，此时已在文坛崭露头角的青年作家王安亿。

1979年的上海文学界，正处在伤痕文学与歷史反思的激流中，但在这些之外，也有要回归文学本身的激烈大討论。

两派作家间的思想碰撞时有发生。

巴金作为旗帜，他的客厅常成为这种交流的文学沙龙。

此时，巴金靠在旧沙发上，茹志娟坐在一侧的藤椅里，正谈论著“说真话”与文学责任的尺度。

24岁的王安亿坐在母亲身边，安静聆听。

她今年发表的《谁是未来的中队长》已显出对现实的独特洞察，作为儿童文学代表，以上海弄堂为背景，展示了在不同生活场域下的孩子的生长方式。

丈夫祝鸿声是上影厂的文学编辑，此时他也是刚下班，但还是为大家添了茶。

李晓琳接过丈夫手里的水壶，打断了谈话，她將刘峰的稿件放在桌上，简要说明了情况。

听到“高山下的花环”和“前线现实”，茹志娟眉头微蹙，她是凭藉短篇小说《百合花》踏入文坛的。

这本短篇讲述的是小通讯员送文工团的女战士到前沿包扎所，和他们到包扎所后，向一个刚过门的新媳妇借被子的小故事。

军旅题材出身的她，虽然知道题材敏感，但还是先拿起来看了看。

王安亿的身体微微前倾，凑到母亲身边。

而另一边，巴金听完，沉默片刻，问女儿。

“作者本人，是什么態度？”

“他问，您这里能不能讲这些真话。”

旁边的祝鸿声听了后，直接插话，语气务实。

“这题材太尖锐，他就和你说这么一句空话吗？”

李晓琳看著丈夫，知道他是关心自己，顿了会，还是说道。

“这个燕京来的文锋，我看过他填的资料了，他本人就是今年刚从前线退下来的。”

“他是典型的军人作风，沉默寡语，我们只说了几句话，而那些实在的，全在稿件后面的资料里了。”

眾人这才有点吃惊，而那边拿稿子的茹志娟，也翻出了后面的访谈內容，只看几眼便明白大致是真的。

访谈记录摘要。

关於攻坚（某步兵连战士）

“打山头？炮兵犁一遍，我们就冲，可有时候敌人钻洞子，炮炸不到。”

“就得靠人摸到洞口，手榴弹往里灌，可是衝上去，很多坡都滑啊，前几天雨下太多了，泡著脚打，路太难走了，我觉得就不该这样。。。。。。。”

“这个你要是觉得不对就別写，我发发牢骚。”