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古画（第2页）

肉眼几乎无法分辨。

“夹层。”陆暖阳说。

“不是原装裱。”玉珏指向画轴的天地头，“裱褙纸是民国机制纸，纤维短，杂质多。这幅画在民国时期重新装过。”

陆暖阳俯身靠近透光台。那片低透光区域的边缘有一道极细的直线边界，规整得不像自然老化造成的密度差。她直起身，和玉珏对视了一眼。

“有人在那时候放了东西进去。”

X射线荧光光谱的检测结果比她们预想的更具体。那片区域不含矿物颜料信号，排除了夹藏画稿的可能。钙通道显示微弱的纤维结构，铅通道近乎空白——不是印刷品。低密度，有机质，厚度极薄。

“蝉翼油纸。”陆暖阳盯着屏幕。

陆暖阳靠在椅背上。她知道这东西。

清代工部营造处有记载，民国初年北平琉璃厂的装裱匠人手里还有少量存世，后来彻底绝迹。极薄的单向拉伸皮纸，单面上浆，透明度高于普通油纸一倍，柔韧到可以折叠成指甲盖大小而不留折痕。

用来藏东西，几乎不可能被摸出来。

“取出来。”玉珏和陆暖阳同时说。

陆暖阳教玉珏花了四十分钟准备工具。

竹启子两把，刃口磨到头发丝的厚度。

蒸馏水，羊毫笔，日本和纸，医用级钝头镊。

最后把画固定在无酸操作垫上，命纸朝上，冷光灯从侧下方四十五度斜照。

陆暖阳没有从夹层的位置直接动手。

那是最蠢的做法。

“民国装裱的命纸接缝在哪个位置。”玉珏问。

陆暖阳卸掉左臂上的护具，用竹启子的尖端极轻地点了一下画面左侧三寸处。那里是命纸两张纸的搭接处，民国裱匠为了省料留下的。纸纤维经过近百年，搭接处的浆糊已经脆化。

这是整张命纸最薄弱的入口。

陆暖阳拿起羊毫笔，蘸蒸馏水，笔尖在搭接缝上停留了将近一分钟。水分以毛细作用渗入浆糊层，一点一点。她的手纹丝不动。

玉珏在旁边看着，没有说话。她知道这个动作的难度——水量多一分则渗入画心，少一分则化不开浆糊。陆暖阳手很稳，稳到可以在透光台上用羊毫笔尖拨开单根绢丝。

浆糊松动了。

陆暖阳换竹启子。刃口沿搭接缝切入，角度几乎与纸面平行。命纸被掀起一个不到两毫米的口子。她把竹启子放下，改用钝头镊，夹住命纸边缘，朝外侧缓慢施力。

不是撕。是分离。

纤维一根一根从浆糊层中剥离，发出极细微的声响，像雪落在纸上。

三厘米。五厘米。命纸被揭开了一道足够窄但足够长的开口，恰好覆盖那片低透光区域的边缘。陆暖阳停下来，额角有细密的汗珠。玉珏递过去一片无酸棉纸，她按了按手指，缓了一口气。

然后看到了。

命纸和绢底之间，隔着一层东西。

薄得几乎不存在。

陆暖阳将冷光灯角度压到更低。光线从侧面擦过那层材质表面，浮现出一片极淡的油润光泽。是蝉翼油纸。折叠成半个巴掌大小，夹在命纸与绢底之间近百年，纸质没有脆化，没有粘连。

真是好手艺。

陆暖阳用镊子夹住油纸的一角，沿命纸开口的方向缓慢抽出。动作慢到像在静止。玉珏屏住了呼吸——不是紧张，是怕呼出的气流扰动那层比蝉翼还薄的纸。

油纸完全取出的那一刻，陆暖阳把它平摊在预先备好的无酸托纸上。

陆暖阳坐回椅子，唇上褪了血色，左手微微发颤。

两个人都没有说话。

玉珏帮她擦拭额头的汗，动作轻得像拂去花瓣上的露水。

“你快看看上面有什么？”陆暖阳的脸色苍白。