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净（第2页）

亦忘其名，亦因身长，只传其外号，当时本界外界人人都说，春台有好大个，四喜有丈七八，其名遂不传，后来则与俞润仙常合作。

张玉奎

玉奎小名喜儿，于是观众多知喜儿二字，不知玉奎了。他可以算是咸丰同治年间有名的净脚，擅长铜锤，且很能编戏，例如《五花洞》一戏，原为吹腔，情节尚多，经他改为现在的情形，最初他去包公，胡喜禄、王长桂二人，去真假金莲。又如四喜排《混元盒》，张天师一脚，也归他担任。观众对他也呼为张喜子，但与后来老生之张喜子，则系两人。

韩二雕

通写韩二刁，偶忘其大名，为光绪中叶有名的净脚，也很能排戏，在光绪十八九年，同庆班重排《战宛城》，就是他经手一切，他去典韦，谭鑫培去张绣，金秀山去曹操，田桂凤去邹氏，人员相当齐整。他对于脸谱极有研究，清宫中演戏，关于脸谱有问题时，都取决于他，我同他只见过一两次，但同他的儿子，扫边小生韩金福极熟，所以间接得他益处也很多。

陈三福

三福乃咸丰年间，有名的净脚，先搭春台，后搭三庆，与程长庚最说的来，三庆排《三国演义》时，孙权一脚，由他担任，后来便不恒演，知道他的人很少了。

高德禄

他乃光绪中叶的名脚，搭四喜班很久，为俞润仙配戏时很多，如俞演《恶虎村》，则多以他去濮天雕，且名次永远是头一名，尤长于演《金锁阵》，身段把子，都为本界人佩服。我得他益处也很多。

钱金福

金福为三庆科班之高才生，当学生时，身段等等，就非常合式。彼时科班，教授法很严，对于台步，极为认真，每一学生，每天总要走两个钟头，按国剧之台步即是舞，与西洋之芭蕾等舞一样，如果脚步练不好，则一切台步都不会好的，所以台步是最重要的基本功夫。练走步时，分生旦净丑各行，每行一班，由最好的一个学生领头，其余的跟着走，教习监视稽查，某人走的好坏，教习随时指正，净行一班，领头的永远是钱金福。金福因天才好，又肯用功，所以台步、身段、把子，没有一处没有准尺寸的，他常与同行打赌，在台上撒一层白灰，由他与一人打把子，连打两次，脚印痕迹，没有出入，据老辈云，百余年的工夫，这种情形，以他为第一人。他一生的缺点，只是嗓音不够好，其实昆腔皮簧，唱的都不错，把子尤好，与鑫培、小楼配戏多年，凡有把子的戏，都给他们生色很多。

他大致生于同治元年，比我长十几岁，但极熟常谈，得他的益处很多。

其子宝森，亦工武净，与余亦极熟。

刘永春

永春小名春儿，故人多以刘春儿呼之。他在光绪中叶，十几年中，可以算是最好最红的铜锤花脸，因为何桂山、穆凤山等，都年已稍长，而金秀山只是能唱，终为票友出身，身段架子，都差的多也。曾搭春台、三庆、四喜等班，如《锁五龙》《铡美案》《断后》《打龙袍》《御果园》等，戏演来无不精彩。他虽然是学何桂山、穆凤山，但嗓音另有好处，所以特别受人欢迎，民国十几年，才故于上海。

李寿山

寿山小名七儿，故人呼为李七，又因其身长，通呼为大个李七，他乃老生李寿峰之弟，同为三庆班的徒弟，初学旦脚，人都称他为小春香出身，确也不错。因其身材太长，改习武旦，又改习净脚，虽然是专门架子花脸，然确是多才多艺，如《风筝误》之丑小姐，《春香闹学》之先生等等，演来都很精彩，惜晚年永充后台总管事，不能常登台了。俞振庭晚年成班后台管事，永远是他，所以我同他极熟，谈话也最多，他知道的旧事甚夥，我得他的益处也不少。

李连仲

连仲为胜春奎科班出身，与王长林、陆金桂等为同学，能戏极多，除没有铜锤嗓音外，其余架子花脸戏都好，尤长于四黑。戏界老辈，管张飞、焦赞、牛皋、李逵四人，叫作四黑，这四个人都有特别的性格，都极忠勇，可有点傲性，且永带诙谐，所以特名曰四黑。演此四人，与演别的将官都不同，且此四人亦各不同，他演来却都非常精彩。脸谱勾的也好，他一排门帘，永远有碰头好，但大部分是对脸谱来的。在清宫中当差，虽不甚红，但也常排正戏，尤其关于脸谱的问题，除韩二雕外，他出主意也很多。晚年收的徒弟，总有几十个人。足见他的名望了。

裘桂仙

桂仙初学花脸，因其身体矮瘦，嗓音也不够宏亮，遂改操琴。民国五六年后，北平实缺净脚，尤无铜锤人才，他与梅兰芳合作时，大家又怂恿他改唱花脸，声音虽不够宏阔，然确有些铜锤味道，惜气微弱年，然彼时亦算难得的脚色了。其子盛戎、世戎，均工花脸。

金少山

名票金秀山之子，在光绪末年，常随其父演唱，已露头角，后留上海多年，总未回平演唱，北平知道他的人很少，他本来不必算是北平之脚色了。民国十一年春，我与兰芳编排《霸王别姬》一戏，以杨小楼去霸王，可以说是理想的霸王，搭配也齐整，叫座力之大，一时无与伦比。其年冬上海人来约兰芳，此戏自是非演不可，但不能同时约小楼，因为两个名脚，同时到沪花费太大，票价无法规定，可是霸王一脚能胜任的人才，难于物色，双方正在为难，适王瑶卿刚由上海回平，他说不难，就约金少山好了。兰芳尚在踌躇，我说瑶卿不是轻易推许人的，他说成，就一定错不了多少。到了上海一演，果然很好，虽然身段动作，不及小楼雍容华贵，然身体魁梧，嗓音宏亮，也确是难得的人才。其实少山在上海，本是班底身份，经此一戏，也便红起来，临死的二年，到了北平，演了几次，也大受欢迎。

侯喜瑞

他是喜连成科班第一科出身，在光绪末年，已露头角，民国后红了多少年，虽没有什么赫赫大名，但能戏极多，而且处处规矩，尤以去张飞为最合宜，故民国十年前后，各班都争着约他，他每日白天夜晚，往往赶三四处，不过以戏界的规矩来论，这是不应该的。晚年技术稍懈，亦以此故。

此外尚有不少，如胜庆玉老先生，乃道咸年间名净，能戏极多，知道的旧规矩更多，与我至厚，我常请他到我家中长谈，得的他益处最多，尤其是关于脸谱一层，问他什么，多数都可说出道理来，实在是净脚中很宝贵的人才，但因为他只能唱弋腔，不唱皮簧，所以此编不能列入。我是怎样得认识他呢？在前清的规矩，每一新戏园开幕，第一天必须演弋腔戏，即所谓高腔，到了清朝末年，虽然已经没有弋腔之长班，但仍要临时组成，演一次再散。民国后弋腔班人才太少了，难以再组班演唱，但破台之礼，则仍用弋腔班之人员，如有新戏园约喜连成班演唱，则萧长华必约胜庆玉行破台礼，由萧君介绍，所以我与他常见。

此外还有彭福林，乃小福胜科班出身，能戏亦极多。方洪顺，三庆班整本《三国演义》，他去曹仁。袁大奎，去曹洪。梅荣斋，与刘鸿升合作多年。许德义，福寿科班徒弟，许荫棠之子，架子花脸也很好。不过以上人员，都不常演正脚，故未列入。