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柏林媒体日（第4页）

满园春色关不住，可人能不能挣脱心的牢笼？

读完后，卓岚歆若有所思地看向屏幕，心里却有些紧张地默想：不要是九漏鱼不要是九漏鱼，曲道一你可千万给我回答好了啊，别来个惊天不对马嘴就行，过了今晚我就一定会成为你的孝女的！

在媒体会上的曲道一当然无法听见卓岚歆的祈祷，她指尖习惯性轻轻搭在桌面上，在记者有些惊讶的注视下直接用英文回答道：

“First，ImuststatethatwhenIbegaingthisfilm，Ihadnoiionofsubscribingtonarrativesoffemalesuffering。TraumaandallformsofhardshipdepictedinthisworkarehermyprimaryfoorthesubjectsIseektopresent。IregretthatIwasuotinueexplthislineofinquiry，yetthiswasnevermyi。

（“首先，我必须声明一点，在开始创作这部电影时，我便无意向女性苦难叙事请缨。创伤和本片的一切苦难，都不是我的主要目的以及呈现对象，我很抱歉没能继续关注这一点，但我确实无意于此。）

卓岚歆注意到曲道一露出一个浅淡的微笑，她情不自禁地盯住她的面庞。

“Thisfilmmerelyseekstoshatteranillusion:thefantasythatwetriumphoncewephysicallyescapeaworld。Tomymind，thereisonlyoywemustfrontinlife。Eveniftheoutsideworldbloomsinsplendour，theruinsremain。Andsoweareforevertrapped，cirginaridiculousloop。”

（“这部电影只是想戳破一种幻想——幻想当我们□□逃离一个世界，我们便胜利了。在我看来，我们人生在世，真正必须面对的只有一个现实，那就是即便外部世界繁花似锦，但废墟还在那里，我们便始终只是在原地转着一个可笑的圆圈。”）

第二位记者站起，他是来自北美的一位主流文化媒体：

“我们了解到，老屋、杂草、野树，大量的自然意象贯穿你的整部电影。而通常来讲，废墟既是物理空间，也象征人物内心。

“在你的理解里，改造废墟，到底完成的是主角的自我救赎，还是仅仅完成一场自我欺骗？二者的边界在哪里？”

曲道一略微沉吟片刻，才开口回应：

“Intruth，asIenvisio，theoldhouseandtheruinsthemselvesholdnoredemptiveanswers。Weedsmaybecleared，wastelandmaybereplanted，yettheshadowsoftheheartandthepastwillnotvanishautomaticallysimplybecauseahousehasbeenrenovated。

（“实际上，在我的设想中，老屋和废墟本身并没有承载着所谓救赎的答案。杂草可以被清除，荒地可以被栽种，但心的阴影与过去不会跟着房屋翻新就自动消散。）

“SowhatImeanis——thathouseremains，doesitnot?”

（“我的意思是——那座房子始终在那里，对吧？）

曲道一微微歪头，对那位记者轻轻一笑。

“Itwastherewhenyouleft，anditremainstherewhenyoureturn。Ibelieveourrealityworksthesameway。Thereisionatplayhere。OrperhapsIshouldputitthisway:yourquestiontouchesonthedebatebetweenmaterialismandidealism，andthatliesbeyondtheperformativeboundariesofthisfilm。”

（“你走的时候它在那里，你回归的时候它依旧在那里。我想我们的现实也同样如此，两者之间不存在欺骗的说法。或者我应该这样说，你的问题涉及唯物与唯心的争论了，而这不在本片的表演边界以内。”）

第三位起身的是国内驻外记者杨梅，曲道一向她点了点头：“你好，道一，我想请问，在《春之园》中，你既是导演，又是本片领衔主演。写剧本的时候，你站在创作者视角去构建这个女人；表演的时候，你又要完全沉入她的精神世界。这两种身份的来回拉扯，会不会让你担心人物走向变得主观，难以保持旁观的距离？”

“距离是需要主动去争取的东西。”曲道一扬眉微笑回应道，“难道创作的时候我就真的拥有全部的上帝视角么？在我看来，当我站在老屋的废墟之中时，我才真正变成了故事的上帝呢！”

当下一位德语记者站起来时，场上氛围已经明显变得更加放松愉快了。

曲道一与年龄不相符的成熟气质，挥洒自如的回答，都让他们这些即使拥有多年工作经验的人也感到惊讶，不过，这并不能阻止他抛出最后一个尖锐问题：

“据悉，这个故事的结尾将会是开放式的。但很多观众会更期待看到人物获得解脱，得到治愈。这部影片似乎拒绝提供廉价的慰藉。你是否担心这样的处理会让普通观众觉得压抑，而导致无法共情？”

“——InderRealit??tlassensiichtalleWundenvollst??ndigheilen。”

（“——在现实中，不是所有伤痛都能够被圆满治愈。”）

让这位记者更加惊喜的是，曲道一转换为德语对他说道，她的德语水平甚至让卓岚歆在屏幕外瞪大眼睛，险些跳了起来。

“Ichm??chtekeinenallzueinfaAuswegerfinden，denneinsolcherAuswegw??refürandereeine??berheblichkeitdesAu??enstehendendersichihreLagenurvorstellt。”

（“我不想编造一个过于轻松的出口，因为这种出口对另一部分人来说，是一种局外人对他们处境假设的傲慢。）

说到这，曲道一仿佛是想到了什么，表情变得有些冷淡。

“Natürliatürlich。DasWortAblehnungistzuschwer。Ichverfügenichtübereinesogro??ekünstlerischeSelbstreflexionundKraft。IchkanndemPublikumhiernuroffensagen:BilligerTrostistmeinerMeinungnachschlichtunn??tig。”

（“当然，当然，拒绝二字过于严重，我还没有这么伟大的创作自觉和能量，我只能在这里坦诚地告知各位观众：廉价的慰藉在我看来确实是不必要的。）”