舒文小说网

黑板上那行字（第2页）

林薇把“工具”两个字圈了起来，在旁边打了个箭头，又写下第二个词。

“审美。”

“语文的第二个功能，是审美。什么叫审美？就是你读了‘床前明月光’，你心里会觉得舒服，会觉得那个画面很美。你读‘大漠孤烟直’，你脑子里能看到那片沙漠。你读‘小桥流水人家’，你能闻到水腥味、听到桥底下哗啦哗啦的水声。”

她顿了顿，看着下面那些年轻的脸。

“你们可能会说，我一个种地的，要审美有什么用？我告诉你，有用。你在地里干了一天的活，累得要死，你抬头看见晚霞，你说‘今天的晚霞真好看’，和你什么都说不出来，是不一样的。你说得出来，你心里就多一个地方装这些好看的东西。日子苦的时候，这些东西能撑着你。”

她把“审美”两个字圈起来，然后写了第三个词。

“思维。”

“语文的第三个功能，是训练你的思维。你读书，你要想作者为什么这么写，为什么用这个词不用那个词，为什么这个人在这个地方说这句话而不是另一句话。你想来想去，你的脑子就越用越活。脑子活了，干什么都行。你以后想做个买卖，你要想顾客的心思吧？你要想怎么跟人谈价钱吧？这些都在语文里。”

林薇放下粉笔，拍了拍手上的灰。

“认字、审美、思维——这就是语文。语文不是让你死记硬背的，语文是让你活得更好的。你学好了语文，你干什么都比别人强一截。因为你比别人会看、会听、会想、会说。”

她看着下面那十一个孩子，看到有些人的眼睛里开始有光了。

那不是恍然大悟的光，而是“原来如此”的光。就像一个在黑屋子里摸索了很久的人，突然被人拉开了窗帘，发现外面不是墙壁，而是田野。

“好了，”林薇拿起语文课本，“今天这篇《从百草园到三味书屋》，我不讲段落大意，不讲中心思想，也不讲生字生词。我给你们讲一件事——鲁迅是怎么看世界的。”

她翻开课本，开始读第一段。

“我家的后面有一个很大的园，相传叫作百草园。现在是早已并屋子一起卖给朱文公的子孙了，连那最末次的相见也已经隔了七八年，其中似乎确凿只有一些野草；但那时却是我的乐园。”

她不是干巴巴地读，她是带着节奏、带着画面感在读。十五年的语文教学经验让她知道，一篇课文的第一印象至关重要。你要是读得死气沉沉，学生这辈子都不想再碰这篇课文；你要是读得活灵活现，学生会自己去找来看。

“‘其中似乎确凿只有一些野草’——这句话你仔细读，”林薇停下来，“似乎，确凿，这两个词放在一起，鲁迅到底要说什么？似乎是好像，确凿是确定，两个意思相反的词放在一起，说明什么？说明那个园子在他记忆里已经很模糊了，但有些东西他又记得特别清楚。什么东西记得特别清楚？‘但那时却是我的乐园’——一个只有野草的地方，为什么是乐园？”

她看着下面，没有人接话。

“因为那里有泥墙根、有皂荚树、有桑葚、有鸣蝉、有黄蜂、有叫天子。在大人眼里，那就是一个破园子，长满了野草。在鲁迅眼里，那就是一个世界。”

她走到讲台边，靠着那张瘸腿的桌子。

“你们身边有没有这样的地方？一条小河沟，你可以在里面摸鱼摸虾。一片小树林，你可以爬树摘果子。一个破院子，你和邻居小孩在里面打仗。你爹你妈觉得那是乱跑，你觉得那是你的天下。”

这回有人点头了。三四个男孩同时点头，眼睛亮了。

“对了。鲁迅写《从百草园到三味书屋》，不是在写一个园子和一个学堂。他是在写——一个孩子眼里的世界，和大人逼他去的那个世界，到底有多不一样。百草园是他自己的世界，三味书屋是大人的世界。他要写的，就是这两个世界之间的那条路。”

林薇说到这里，忽然停了下来。

不是她讲不下去了，是她注意到角落里那个男孩——就是那个穿着露脚趾鞋的男孩——正用一种极其专注的目光看着她。那不是普通学生看老师的目光，那是一个溺水的人看见岸边有人的目光。

她记住了这张脸。

“今天就到这儿。”林薇看了看墙上那个挂钟，指针指向十一点二十，“明天我们继续讲这篇课文，讲三味书屋的那部分。回去之后，每个人做一件事——想一想你自己的‘百草园’在哪里，明天来告诉我。可以写下来，也可以画下来，什么都行。”

她本来想说“三百字”之类的，但想了想，没说。字数限制是最低级的要求，她要的不是字数，是思考。

孩子们稀稀拉拉地站起来，有的往门外跑，有的凑在一起说话。孙小禾没走，她站在讲台旁边，似乎有话要说。

“怎么了？”林薇问。

“林老师，”孙小禾压低声音，“你今天讲得跟以前不一样。”

“哪里不一样？”

“以前你……以前的你，也讲得好，但没有今天这么……”孙小禾找不出合适的词，憋了半天，“这么有劲。”

林薇笑了一下。

不是假笑，是那种被孩子戳中了但又不能说破的笑。

“以后我都会这么讲。”她说，“去吃饭吧。”

孙小禾点点头，跑出去了。

教室里只剩下林薇一个人。