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可是大男主的路又不是那么的好走，像德普这种，图南利用自己往后的经验，给他做了不少的提点，也算是间接对他事业助推一把。

这些提点对他的帮助，抵得上这部电影的所有片酬。

由于夏歇期已经结束，两位竹马也不经常跑到剧组来旁观了，图南拉上好友和剪辑组，在科斯塔库塔准备的工作室中，开始了影片的后期制作。

电影没有被剪辑出来之前并不能被称作电影，只能算是素材，剧本就像是蓝图，电影被剪出来，它才能真正成为一部电影。

所以剪辑是非常重要的，它能够让一大堆稀奇古怪的素材最终整合在一起，成为一个故事。

后期粗剪开始，图南先行操刀，把一段剧情剪辑出来，播放给所有现场的工作人员看，并细心地向他们讲解自己剪辑这段剧情时候的细节和构思。

这是弗兰克出狱后的一场戏，首次走向警局办公室，马可递给他一支钢笔，让他拆解一张高仿假支票。

弗兰克几秒内指出三处伪造漏洞——水印淡痕、签名笔锋偏移、号码压印不完整。

图南的剪辑很容易让在座的工作人员都能够看得出来运镜的变化，重点都集中在弗兰克的身上，他的从容与游刃有余，然后镜头又时不时的切换到马可欣赏的表情上。

他就把这两组镜头连接在一起，让人立刻就明白了，弗兰克此刻真的是洗心革面，重新做人。

拍摄的时候图南和卡米拉都认为这个镜头是一个冗余的镜头，应该把马可的画面框进去，当时图南拍摄的时候，是用作备用的。

后来再看拍摄镜头的时候，发现这样的剪辑效果更好。

其实这也说明了图南在拍摄当中，并不总是能够对电影有一个大致的雏形和构思，在拍摄很多镜头素材的时候，她都是有备无患的。

还有这部电影是喜剧加悬疑再加探秘，这样的效果很大程度上都依赖于剪辑的节奏。

之前图南虽然一直跟进剪辑和后期制作，但是没有上手实操过，但是这一次不一样，她剪辑的越多，心得也就越多。

最开始剪的时候，她的心理状态是，“我要把拍摄最好的镜头，和演员最好的情绪表达，把他们都剪在一起，这样肯定能够有非常炸裂的效果。”

结果剪出来不尽人意。

在情绪的表达上面似乎总有卡顿。

一部电影就像是一个故事，又或者是大海在涨潮，有涨有落，有激烈的浪花，也有平缓的水流，所以很多时候图南都必须要掌握这种韵律感，来把握她的剪辑。

喜剧场景其实是非常注重细节，角色的反应时间太长或者太短都达不到效果。

如果这个梗没有达到效果的话，图南必须要用另外一句台词，来堆砌这个包袱。

图南和剪辑人员完成粗剪之后，又自己亲自上手挑出一支预告片，交给欧洲、亚洲和美洲地区的发行商，以便能够取得好的宣传效果。

然后就收到了一个好消息，说美国世界杯主办方那边正在拍摄宣传片，邀请图南去拍摄。

作为回报，他们会在一个广告片中，让弗兰克这个角色能够在里面进行一些演绎。

实际上，主办方这么做也是无奈之举，历年来他们的官方宣传片，虽然邀请了大量的巨星来进行拍摄，但是效果总是不如耐克那些世界杯商业广告片。

有的时候，球迷甚至会把商业广告片当做世界杯官方宣传片。

这个邀请，图南没有思考太多的时间，就答应了下来，然后她就收到了官方的传真文件。

宣传片的名字叫做《TwoBillios》（二十亿颗心），要求拍摄以多机位纪实＋球迷叙事双线为核心，用35mm胶片捕捉赛事与情绪，整体分“赛前筹备—赛场纪实—人物访谈—决赛收尾”四阶段，兼顾赛事质感与人文情感。

果然越缺什么越强调什么。

越是没有人文情感的国家，越强调人文情感t，越是没有足球基础的国家，越强调自己有足球历史。

第195章

众所周知，1993年是美国历史上犯罪率非常高的一年，帮派、毒品、暴力、枪支泛滥，先有洛杉矶罗德尼·金骚乱，后有世贸中心地下停车场爆炸。

图南要去的就是美国洛杉矶，因为拍摄的是世界杯官方宣传片，出行有工作人员交接，住的是安保规格很高的酒店，还有官方的安保人员，平时出行都有车接车送，也不会经过高危街区。

人身安全肯定是有所保障的。

马尔蒂尼得知图南要去拍摄宣传片后，已经是第二天，她刚刚落地洛杉矶国际机场，确认小青梅安全后，他也放心了。

只不过，万万没想到，随行的还有一位身材高大的德国男人——比埃尔霍夫。

现在还没有到冬歇期，比埃尔霍夫之所以会有时间过来，是因为球队阿斯科利降级到意乙，而他肌肉拉伤需要休养一个星期。

“嗨！在这里。”一位举着牌子的白人女士挥手道，之所以这么快能够认出来图南，纯粹是因为图南一出现在机场大厅，旁边的旅客就全部把头转了过来，像是规则怪谈里的现象一样。

“你好。”图南摘下墨镜，和这位工作人员握手，“你是美国足协派来的吗？”

“没错，我是美国足协的后勤人员，我叫莉莉丝，很高兴见到你，斯兰蒂娜导演，我非常喜欢看你的电影，尤其是那一部《她比男人还强嘞》。”