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第三十三章 陕北的邀请（第1页）

《修器如修心》出版后不久，陆时衍接到了省考古院的通知：陕北榆林地区发现了一处宋元时期的窑址群，需要派队进行抢救性发掘。院里的意思是由他担任领队，项目为期大半年。

通知下来的那天晚上，陆时衍在书房里对着电脑坐了很久。屏幕上是他父亲1985年写的铜川北窑调查报告的扫描件——“铜川北四十里，地名北窑，有瓷片散见，疑为宋代窑址。因地处偏远，未列入本次普查重点。”那是陆文渊职业生涯中最后一批田野调查记录之一。榆林的宋元窑址，比北窑更偏远、更荒凉、更不为人知。

苏砚之推门进来，将一杯热茶放在他手边。“在想什么？”

“在想我爸。他当年去北窑的时候，和我要去榆林差不多年纪。”他顿了顿，“榆林那片窑址，1980年代的普查档案里也有记录，调查人那一栏，签的也是他的名字。”

苏砚之在他旁边坐下。电脑屏幕的光照在她脸上，将她的轮廓映得很柔和。“他去了，签了名，没来得及挖。你现在去挖，是替他走完他没走完的路。”

陆时衍没有说话，只是握住了她的手。

出发前，陆时衍和苏砚之回了趟青石沟。

溪床转弯处的岩壁下，霍仲年推倒的那块碑已经移走了，地表恢复了发掘前的样子——一片杂树林，溪水在卵石间流淌，声音很轻。二十米深处，霍仲年埋下的拓片还在那里，安安静静地等着保护技术成熟的那一天。陆时衍在溪床边站了很久。九百年前，霍仲年站在这里，看着工人将拓片埋进二十米深处。八十多年前，霍仲年站在同一个位置，将密室回填，在族谱最后一页写下“留待后来”。二十多年前，父亲站在这里，手铲探入土层，探测到了密室和纸层的信号。

现在，他站在这里。溪水在卵石间流淌的声音和九百年前一模一样。

“走吧。”苏砚之说。

两个人走出青石沟。沟口的风很大，吹得苏砚之的头发有些乱，她伸手将头发别到耳后。茶盏在她口袋里轻轻晃动，一下一下的，像心跳。

出发去陕北那天，是个大晴天。

陈默开车，林晚坐在副驾驶。后座上是陆时衍和苏砚之。后备箱里塞满了考古设备和修复工具，那只青釉茶盏被苏砚之用防震海绵裹了好几层，放在随身的工具箱里。车驶出西安城，沿着高速公路向北。关中平原在车窗外铺展开来，收割过后的麦地露出赭褐色的土壤，一排排杨树沿着田埂站立，叶子正在变黄。陕北的秋天比西安来得早。

“苏老师，您说陕北的窑址和北窑有关系吗？”林晚从前座回过头来。

苏砚之从工具箱里取出那只茶盏，放在膝盖上。“耀州窑的中心窑场在黄堡镇。北宋时期，耀州窑的制瓷技术沿着两条路线向外扩散——一条向西，到甘肃；一条向北，到陕北。北窑是霍氏的私窑，用的是耀州窑最顶尖的刻花工艺。陕北的宋元窑址应该是耀州窑向北扩散的地方分支，工艺水平可能比不上北窑，但器物种类和窑炉结构会有传承关系。”

林晚若有所悟地点了点头。陆时衍靠在座椅上，看着窗外掠过的杨树。他想起父亲1985年写的另一份调查报告——关于陕北窑址的。陆文渊在那份报告的末尾写道：“陕北宋元窑址群是耀州窑系向北扩散的重要节点，对研究北方青瓷技术的传播路径具有关键价值。建议择机进行正式发掘。”那是父亲三十多年前写的“建议择机”。现在，机来了。

车行六个小时，抵达榆林。

发掘地点在榆林市区以北约四十公里的一处黄土台地上。台地被沟壑切割得支离破碎，地表植被稀疏，到处是裸露的黄土和风化的砂岩。考古队的临时驻地就设在台地下方的一片平地上——几顶军用帐篷，一间活动板房，一台柴油发电机。风很大，吹得帐篷布啪啪作响。

陆时衍下了车，站在台地边缘往下看。黄土的剖面像一本被切开的书，一层一层的地层清晰可辨。最上面是现代的耕土层，下面是明清的黄土层，再往下，是宋元时期的黑垆土层。黑垆土的表面，散落着瓷片。

他蹲下来捡起一片。青釉，胎质偏粗，釉面有小开片。不是耀州窑中心窑场那种细腻坚致的胎质，釉色也没有北窑青瓷那种青中泛黄的温润。是地方窑口的产品，用的是当地的瓷土，烧造温度也略低。但刻花的刀法——缠枝牡丹的叶片翻转处刻了两刀，一刀深一刀浅——和北窑的刻花技法一脉相承。

“霍氏的刻花技法传到了这里。”苏砚之蹲在他旁边，接过瓷片翻过来看背面。没有刻纹。不是霍氏定制的那批，是普通的产品瓷。“霍窑生创的刻花新法，从北窑传到了陕北。工匠可能是从北窑出来的，或者是陕北的窑工去北窑学的手艺。无论哪种，刻花的刀法不会说谎。”

陆时衍将瓷片收进标本袋。父亲当年一定也捡到过同样的瓷片，也在标本袋上写过同样的标签——“榆林，宋元，青釉刻花”。

发掘在第二天正式开始。陆时衍将发掘区划分为六个探方，优先揭露地表瓷片最密集的区域。第一批出土的器物以碗、盘为主，有素面的也有刻花的，刻花的纹饰以缠枝牡丹和萱草纹为主，刀法利落但比北窑的略粗犷。胎质偏灰，釉色青中泛黄或青中泛灰，是典型的地方窑口特征。窑具出土了很多——匣钵碎片、支圈、垫饼，说明这里的装烧工艺和耀州窑中心窑场一致。

苏砚之在整理棚里支起了现场修复台。出土器物源源不断地送来，她一件一件地清洗、编号、做初步的病害评估。大多数器物只需要简单的清洗和加固，少数有冲线和残缺的，她做了临时保护处理，等回到工作室再正式修复。

林晚跟在她旁边，负责记录和协助。陕北的风沙大，修复台上每天都要落一层细细的黄土。苏砚之每次开始工作前，先用软布将台面擦一遍，将工具一件一件摆好，然后才坐下。风沙可以落在任何地方，但不能落在修复台上。

“苏老师，这件碗的冲线里嵌了沙子。”林晚递过来一只青釉碗。

苏砚之接过碗，对着光看。冲线从口沿裂到圈足，裂缝里嵌着细小的沙粒，是出土时没有及时清理，风沙灌进去的。她取出最薄的修复刀，刀尖探进冲线，一点一点地将沙粒剔除。风在外面吹，帐篷布啪啪地响。她的刀尖走在冲线里，稳得像在无风的室内。

发掘进行到第二周，二号探方有了重要发现。在距离地表约一米五的深度，揭露出一座保存较好的窑炉。馒头窑结构，火膛、窑床、烟囱的布局和北窑的窑炉基本一致，只是规模略小。窑床上残留着未出窑的器物——几只叠放在一起的青釉碗，烧结在一起了，是烧造时温度过高导致的变形。碗的器型和刻花和地表采集的瓷片一致。

陆时衍蹲在窑炉前，用手铲小心地清理火门周围的堆积。火门用耐火砖砌成，砖缝之间填着黄泥。没有被外力破坏的痕迹，是自然废弃的。这里的窑工烧完最后一窑，等窑冷却后取出了合格品，留下了废品，然后封了火门，离开了。

“不是被强迫废弃的。”他对苏砚之说，“是自然衰落的。可能是瓷土资源枯竭了，或者是市场需求变化了。北宋末到金元时期，耀州窑的中心窑场也在衰落，地方分支窑口就更难维持了。”

苏砚之从窑床上取下一只烧结在一起的碗叠，用刷子轻轻扫去表面的浮土。碗心的刻花——缠枝牡丹——被高温烧得有些变形，花瓣的边缘微微熔化，线条不再利落，但刻花的刀法依然可辨。“霍氏的刻花传到这里，传了几代，最后和这座窑一起熄灭了。窑火灭了，刻花还在。”