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第201章 文化战线的復甦（第3页）

埃尔莎轻声说，

“等咱们的车到了，第一趟就开去莱茵河谷看看。去看看电影里拍的那些桥墩是不是真的那么壮观。”

汉斯握住她的手：“好。”

两个人路过一家书店。

橱窗里摆著新书：

《钢铁与火焰——一个炼钢工人的日记》、

《土地的故事》、

《从战壕到工具机——退伍军人的新生》。

每本书的封面都很朴素。

书店门口的小黑板上写著：

“今晚八点，工人作家海因里希·福斯特朗读新作《清晨的號角》。”

透过玻璃窗，能看到里面已经坐满了人——大多是工人打扮，有人还带著饭盒。

同一时刻，柏林国家剧院

舞台上正在上演新话剧《十一月的声音》。

这部由青年剧作家贝尔托特·布莱希特创作的“史诗剧”，没有传统的线性敘事，而是用十二个场景拼接出1918年革命前后的柏林。

第二幕，是一个令人震撼的舞台设计：

左侧是豪华酒店里的资本家宴会，演员戴著夸张的面具，用机械的腔调討论著“劳动力成本”；右侧是寒冷的工厂车间，工人们围著铁桶烤火，沉默地传递著一个发霉的麵包。

中间，一个敘述者站在高台上，对观眾说：

“看，这两个世界相距不到三公里，却从不相见。

直到有一天，麵包再也传不下去了。”

台下观眾席里，文化人民委员西格斯专注地看著舞台。

这位三十出头的女作家在革命后放弃了小说创作，全身心投入文化组织工作。她的笔记本上记录著：

“布莱希特的『陌生化效果需要进一步討论——如何让工农观眾理解这种非自然主义的表现形式？

但必须鼓励创新，不能回到十九世纪的客厅戏剧……”

演出结束后举行的座谈会上，观眾发言异常踊跃。

一个老印刷工人站起来：

“我看了三遍。每次看到第十幕——那个母亲在儿子坟前说『至少他知道为什么死——我都受不了。

但我还要看第四遍。因为这是我经歷过的日子，得有人把它说出来，而且说得对。”

掌声中，安娜·西格斯在笔记本上写下：

“群眾需要看到自己的镜像，也需要看到理想的投影。二者缺一不可。”