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北京（第1页）

白歌到北京的时候，是七月初的一个清晨。

火车开了十四个小时，从黑夜开到黎明。他坐在硬座车厢里，周围是陌生的面孔和陌生的口音。有人在大声聊天，有人在吃泡面，有人在打鼾。白歌把浅蓝色的笔记本放在小桌板上，翻开第一页，看着李轻舞写的那行字。

“去北京，好好学，回来教我。”

他在下面写了一行新的：“到了。北京很大。”

写完之后，他看着那行字，觉得太简单了。他又写了一行：“火车上一直在想你。”

写完之后，他盯着“想你”两个字看了很久，然后把笔记本合上。

有些话写下来容易，但要是被她看到了，他的耳朵会比她的还红。

中央音乐学院附中的校园比白歌想象的小，但很安静。梧桐树的枝叶遮住了大半条路，阳光透过树叶的缝隙落下来，在地上画出一片片碎金。白歌背着书包，拖着行李箱，走在林荫道上。空气里有青草和钢琴的味道——不是真的味道，而是一种感觉，好像连空气都在震动，被无数琴声浸泡过。

报到处在一栋灰色的老楼里。白歌排队的时候，前面是一个戴眼镜的男生，比他高半个头，手里拿着一叠厚厚的曲谱。男生转过身，看了白歌一眼。

“你也是作曲营的？”

“嗯。”

“你从哪里来？”

“A市。”

“我是沈阳的。叫陆一鸣。”

“白歌。”

两人握了握手。陆一鸣的手很大，很有力，不像一个学作曲的，倒像一个练体育的。

“你带了几首作品？”陆一鸣问。

“一首。”

“一首？”

“嗯。你呢？”

“五首。”陆一鸣拍了拍那叠曲谱，“我准备了半年。”

白歌看了看自己书包里那薄薄的几页《轻舞》的曲谱，没有说话。

夏令营的第一天，主办方安排了一场讲座，主讲人是中央音乐学院的作曲系教授，姓谭，五十多岁，头发花白，说话慢条斯理。

谭教授讲的是“旋律的动机与发展”。他在黑板上写了一段简单的旋律——只有四个音，然后问：“这四个音，能发展成什么样的曲子？”

台下的学生开始交头接耳。有人说可以变节奏，有人说可以倒着弹，有人说可以加装饰音。

谭教授没有评价，只是笑了笑。

然后他坐到钢琴前，把那四个音弹了一遍，接着开始即兴。四个音变成了八个小节，八个小节变成了十六个小节，十六个小节变成了一首完整的、有起承转合、有高潮有结尾的曲子。他弹完之后，整个教室安静了三秒钟，然后掌声雷动。

白歌坐在座位上，手心里全是汗。不是因为紧张，而是因为兴奋。他第一次看到一个人能用四个音变出一整首曲子，就像用一颗种子种出一棵大树。他想，他也要学会这个。

下午是自由创作时间。每个人分到一间小琴房，里面有钢琴、一张桌子和一盏台灯。白歌坐在钢琴前，打开琴盖，手指放在琴键上。

他没有弹。

他拿出浅蓝色的笔记本，翻到新的一页，开始写。

他写了一段旋律，只有八个小节。他看了看，不满意，划掉。又写了一段，还是不滿意，又划掉。反反复复，写了两个小时，纸上的废稿堆了一小摞。

他停下来，看着窗外。窗外的梧桐树叶在风里轻轻摇晃，阳光把树叶的影子投在五线谱上，像一串没有规律的音符。

他想起了李轻舞。

不是刻意地想，而是脑子里突然就冒出了她的样子。她坐在他前面，转过身，趴在桌上，下巴枕在胳膊上，看着他说：“白歌，你为什么对我这么好？”

白歌的手指落在琴键上，轻轻地弹了一个音。

然后是第二个，第三个。

他没有写下来，只是弹。旋律从他的指尖流出来，不像《轻舞》那样轻快，也不像那首没写完的曲子那样深沉，而是一种中间的东西——像一个人在写信，写了很多很多话，但最后只寄出去一张明信片。